央廣網河南分網消息 據山西日報報道：近年來,隨著“收藏熱”的不斷升溫,假冒偽劣的書畫作品大量充斥市場,書畫打假也一直未有太好的效果。“李鬼”亂象似乎成了頑癥,不可治愈,困擾著藝術品市場圈內和圈外的許多人士。書畫收藏市場亂象叢生制假、拍假、假鑒、護假等丑陋行為對眾多藝術家、收藏者、藝術市場都構成了極大地傷害。那么,在頻繁的書畫交易活動中,作假為何如此泛濫?書畫市場到底假到幾何?對于真偽鑒定,該何去何從?筆者專門走訪了數十家成規模的書畫市場,同時拜訪了相關的專家學者,還有秉承正義的“圈里人”。

　　盤點形形色色的“李鬼”亂象

　　回顧近年來書畫收藏市場的亂象,著實讓人觸目驚心。書畫市場中形形色色的“李鬼”故事,可追溯到上世紀90年代初。1993年,當代著名藝術家吳冠中曾經狀告拍賣公司擅自拍賣一幅署名吳冠中的假畫。1995年,浙江中澳紡織有限公司為提高企業知名度,從當年的杭州秋季書畫拍賣會上以110萬元拍得一幅張大千《仿石溪山水圖》,后經徐邦達先生過目,定為偽作,隨后對簿公堂,以法律的形式為書畫藝術市場明辨是非,在書畫界驟然引起軒然大波。

　　2001年,一批自稱是傅抱石先生在重慶金剛坡時期的國畫作品竟然登堂入室,在上海博物館公然展出,輿論為之嘩然。2002年初,不法分子利用偽造,以名家題跋、簽字等手段使百余幅贗品冒充“長安畫派”創始人、國畫大師石魯的“遺作”,并在河南某地公開展示,堂而皇之地進入書畫市場,意欲欺騙世人。2005年,珠海博物館舉辦的 “國之瑰寶——黎雄才、關山月作品展”,展出的38幅作品,經過關山月之女關怡、黎雄才之子黎捷現場認定,全部為假冒之作。2010年6月,北京一拍賣公司在春拍中以7280萬元人民幣的價格,成功拍出了名為《人體蔣碧薇女士》的“徐悲鴻油畫”。不久,中央美院油畫系第一屆研修班的十名同學,從世界各地致函媒體聲明,此畫系他們班當時一名同學的課堂習作。2012年4月,著名畫家楊之光通過女兒楊紅的微博發布贗品信息,在已經拍賣和即將上拍的作品中發現42幅贗品,涉及17家拍賣行。2013年,隨著“李鬼”事件愈演愈烈。藝術家楊之光、韓美林、趙建成、畢建勛、季大純及藝術家親屬國畫大師傅抱石的外孫女傅蕾蕾、張仃夫人理召、湯文選長子湯立、周波兒子周文戈等紛紛加入打假行列。

　　贗品大行其道的根源在于市場

　　與前些年書畫作偽的暗中潛伏、伺機作祟不同的是,現在的造假者多以公開制作、販賣的面目出現。在國內各主要城市的文化市場一般都能見到出售書畫偽作的店鋪。業內專家稱,目前書畫市場贗品多、品種全、價格便宜,而且造假規模化、集團化的趨勢越來越明顯。

　　對于書畫贗品泛濫的現狀及原因,北京歌德拍賣有限公司書畫部經理曾家鈺告訴筆者,藝術品市場持續火熱,外來資金的大量涌入使藝術品市場上出現了供不應求的狀況。名家書畫作品價格一路走高,現在市場上一類畫家的作品可以賣到幾十萬、幾百萬甚至幾千萬元。但是畫家一生當中作品是有限的,就拿齊白石舉例,齊白石一生大約畫了兩萬張左右國畫,其中館藏約五六千件,扣除多年來的損毀滅失,民間收藏大約有一萬件,但是能夠在市場上流通的那就更少了。

　　中國當代著名藝術市場評論家、鑒賞家齊建秋認為,參與制作和出售假畫的有個體畫廊的老板、有專營此道的“行里人”、有道德淪喪的畫家,更有某些不太規范的小型拍賣公司。目前市場上主要出現的贗品是仿制水平比較低劣的假畫,一般在小拍賣公司和大型拍賣公司的小拍上常見,這類購買者的目的主要為了送禮、風雅、撿漏等。

　　國內一位國畫家商對筆者說:“特別是在現今文化職能部門、媒體和社會打擊越烈的情況下反而越厲,說明市場對贗品的需求是大量的、有利可圖。而這里面更多的是人際的需要,自己都不會要贗品。生意場上、仕途之路相互求助幫忙都需要一點‘意思’,在權錢交易不好作為的情況下,贈送幾幅大家名作成為了比較好的選擇。”

　　書畫真偽鑒別需要話語權

　　對于魚龍混雜的書畫市場,打假權威者無疑是藝術家本人、藝術家親屬或者是書畫鑒定專家。那么這些在書畫愛好者看來公信度十足的專家對于畫作真偽的判斷是否有效呢?

　　近年越來越多的在世畫家處于“被署名”的境地。所以很多人認可該畫家對自己作品的真偽鑒定,這看起來應該毫無問題,但齊建秋告訴筆者,有部分畫家本人的鑒定不一定完全可信。原因主要有兩點:

　　其一,保護作品行情。隨著藝術品市場的日益火爆,書畫家的潤筆費也一漲再漲。但由于歷史的原因,書畫家當年曾有不少作品無償送他人或低價流轉于社會。這批作品一旦進入書畫拍賣或交易市場,其價格必然低于書畫家目前的開價。因此,為了保護作品的行情,有的書畫家會將以前流傳的真畫鑒為假畫。

　　其二,保證作品質量。有的畫家一生的作品數以萬計,但真正的書畫精品不過十之一二,而剩下絕大部分劣作如果在鑒定中被認定為真跡,書畫家本人則擔心會被認為水準不高,有失其身份。因此,為了保證自身作品的藝術質量,也有部分書畫家會將那些藝術水平較低的作品說假。

　　曾家鈺認為,對于藝術家親屬以及各大博物館鑒定專家而言,在鑒定上具有絕對的權威性,但是也會有漏眼的時候,畢竟書畫鑒定涉及的內容太多,對于不同畫家不同年代的作品很難做到面面俱到。而且,鑒定的過程有可能受利益驅使或者不愿意承擔鑒定帶來的后果而做出違背真實的結論。

　　齊建秋告訴筆者,目前的書畫市場難斷真偽,術業有專攻,目前有效的方法是對不同時期的書畫鑒定,采納不同專家的意見。對于時隔較久的古代書畫,首博、上博、國博、故宮博物院等藝博專家群體的意見是值得借鑒的。當然,一兩個專家的意見并不能左右作品的真偽;近現代書畫方面,多以藝術家親屬、書畫名家、專家等特殊群體的鑒定意見為主;而當代書畫則是原創作者的意見起決定性作用。當然,不排斥以上專家的走眼情況,但是,藝術家對其作品真偽的辨別仍有最終話語權。

　　提高收藏者文化修養的重要性

　　收藏者在如今的書畫收藏市場中要想杜絕贗品,減少經濟損失,一方面要靠國家和有關部門相應的法律法規以及行業自律,另一方面則需要提高自身的文化修養和鑒別能力。書畫收藏講究的是收藏者的文化底蘊。書畫市場制假、販假現象自古就有,古人在杜絕贗品方面亦有不少經驗值得借鑒。

　　唐代張彥遠說:“精通者所宜詳辨南北之妙跡,古今之名蹤,然后可以議乎畫。”精于收藏的人必須了解南北各種風土人情,熟知古今的名蹤名跡,只有這樣才能評論繪畫作品的優劣。對于初學賞畫的人,一定要注重文化修養的重要性,不然面對作品不知是誰所作,分不清好壞;即便想發表議論,也會由于才疏學淺,談吐支支吾吾,說些俗話謬語,讓懂行的人笑話。所以要想做一名收藏者,必須多讀書、多看畫才行。現代著名畫家潘天壽則強調:“眼力,也就是對藝術的解悟力、鑒賞力。須要有才情學養,才能理解藝術的高深。”

　　由此可見,人們收藏書畫,更需要提高自身的文化修養和審美能力,切不可只帶“耳朵”,不帶“眼睛”,人云亦云,更不能只慕作者的名頭兒和地位,不識作品的優劣和收藏前景。只有買家懂鑒賞了,掌握真偽判斷了,快速成熟起來,假貨失去市場,國內拍場假貨泛濫現象才會根本改觀。

　　書畫打假必須多管齊下

　　首先,近年國內藝術品造假之風可以說到了無以復加的程度,任何拍賣品種都能造假的。所以說,政府管理部門和行業協會要加大監管和打擊造假力度,對販假嚴重的公司應采取更嚴的懲處,抓一些大案要案,徹底剎剎這股歪風,從根本上解決當今國內拍賣假貨泛濫的現狀。

　　其次,當前國內藝術品市場假貨現象雖較為嚴重,但在媒體上卻鮮有曝光,相反為拍賣公司大唱贊歌的文章屢屢見報端。 《人民日報》文藝部高級編輯邵建武先生指出: “媒體和拍賣企業的合作存在著小處著眼、急功近利等弊端。”所以,媒體在打假中扮演什么樣的角色,是做有公信力的媒體,還是隨波逐流視而不見,值得思考。

　　再者,當前,國內藝術品拍賣公司門檻較低,大量新公司紛紛成立涌入市場,造成了魚龍混雜、良莠不齊的局面。對此,中央美院院長潘公凱先生認為:“除了少數幾家好的拍賣行,大部分小的、新建的公司不夠規范,問題就比較多。文物藝術品拍賣需要懂行的專業鑒定人才,提高藝術品拍賣公司準入門檻。”